О книге
История искусства - наука относительно молодая. Усматривая в художественном произведении (или даже его фрагменте) достойный изучения объект, со своей стороны, она претендует на статус подлинно исторической дисциплины. Однако и рядовое творение - и само по себе, и в каком-то конкретном аспекте - может скрывать в себе много интересного. Такие мастера, как Ханс Фредеман де Фрис или Франс Флорис, являются мастерами, значимыми в основном только для специалистов; они представляют интерес с точки зрения живописного ремесла и при составлении энциклопедии по истории искусства. Но они не принадлежат к числу мастеров, живопись которых захватывает зрителя. Картины же Брейгеля покоряют сразу и навсегда. Каждый раз они повергают в переживание совершенного открытия. К живописи Брейгеля проникаешься любовью, прежде чем задаешься вопросами относительно ее автора, вроде того: а что же он на самом деле думает о человеке? Получить возможность переписать свое обобщающее исследование спустя двадцать лет - шанс исключительный для любого автора. Если за прошедший период появились новые данные, то в собственном труде найдется не один пассаж, грешащий неточностью или явной ошибочностью. Суровость живописного языка Брейгеля, трагический дух той эпохи, огромное количество документальных сведений о событиях, происходивших в ту пору в Нидерландах, все эти факторы настоятельно вызывают у любого ищущего человека потребность отправиться - вооружившись всеми накопленными знаниями, - на поиски "нового" Питера Брейгеля. "Старого", как мне кажется, уже более чем достаточно. Издание в фуляре, суперобложка.
0 
